НИ МУЗЫКИ, НИ ДРУЖБЫ Пой. История Тома Фрая. Габриэль Коста 3/10 🎶 📚Семнадцатилетний юноша Том Фрай с рождения обладает психологической особенностью — не может говорить. Единственный способ выражения мыслей, доступный ему — петь строчки из известных ему песен. Близится школьный выпускной, и Том планирует выбраться из крошечного американского городка в Нью-Йорк, чтобы стать звездой Бродвейских мюзиклов, сохранив при этом дружбу с любящим космос и еду Джеком и книжным фриком Ричардом. 🤔И на уровне аннотации звучит классно, правда? История, наполненная музыкой, дружбой и дорогой к славе и успеху! Вот и я так подумала. Но первая строчка поста намекает вам, что не так пошло примерно ВСЁ. 😕Начинается всё со слога, столь рваного, несерьёзного и стремительного, словно мы читаем сценарий для .очень. детского мультика. Ни секунды нельзя отойти от круговерти персонажей и их бесконечных действий и почитать хоть что-то про их мысли и внутреннее состояние. А само повествование то и дело перескакивает с третьего лица на первое без каких-то обозначений, хотя это буквально писательская база, так не делают! 🎤Но ладно, я ведь не совсем зверь какой-то, книгу из-за одного слога ругать, правильно? Что там с дружбой? Ну, у Тома есть Джек и Ричард, два друга с которыми он с начальной школы, считай с детства почти. По идее, именно эту дружбу автор пытается прописать, как самую крепкую на свете, преодолевающую любые трудности и расстояния. Но дальше в школу приходит новенький, Дилан. Красивый и музыкальный. И этого главному герою достаточно, чтобы сбежать к нему прямо из дома Ричарда, в тот самый вечер когда другу очень нужна была его помощь. То есть получается, главный герой между другом детства и парнем, которого знает 1-2 недели выбрал второго. Класс дружба, да? А самое смешное, что нам даже не показали, как Том с Диланом общаются и сближаются, а это было важно для дальнейшего сюжета. ✨Ладно, а как насчёт пути к успеху, музыкальной славы? Ну… В начале, когда Том, ещё живёт в своём родном городе, нам говорят, что он занимается в школьном театральном и хоровом кружках. Но ни разу не показывают ни одного занятия, мы ни разу не видим, как Том поёт не для коммуникации с другими персонажами, а именно для искусства, для любимого дела. Да, когда он переедет в Нью-Йорк, он споёт конечно. Раза четыре. За всю книгу. Как мы должны проникнуться музыкой через эту историю, это конечно вопрос. Тем не менее, все персонажи вокруг Тома от его голоса чуть ли не падают, постоянно говоря, какой он талантливый и что он вообще рождён стать звездой. Постоянно говорят, что Том ЖИВЁТ и ДЫШИТ музыкой, сам Том при этом, едва переехав в Нью-Йорк, заваливается на диван в депрессии и не делает ВООБЩЕ НИЧЕГО. При этом Дилан, уехавший вместе с ним, реально пашет, чтобы стать звездой: постоянно ищет работу, ходит на все подряд кастинги и прослушивания, следит за внешностью, чтобы поддерживать образ… Но он антагонист, а знаете почему? Потому что устраняет конкурентов, хотя (к сожалению) в большом шоу-бизнесе это распространено, потому что у него образ фальшивый (а это уже не просто норма, а прямо база), и потому что у него видите ли музыка это не призвание, а хобби. Тем временем сам Том, уступает ему свою роль в мюзикле (разумеется главную, режиссёр вообще готов переписать весь мюзикл так, чтобы у Тома были только песни, а не реплики), потому что «У меня будут роли круче, а для Дилана это потолок». Нормальная такая самооценка у парня, да? А когда Дилан ему и говорит собственно, что он как-то дохрена о себе думает для человека, который и слова-то сказать не может, если песни такой нет, и как-то дохрена уверен в успехе, хотя в отличие от него, Том буквально ничего для этого не делал, Том обижается и расценивает это как предательство невероятной дружбы. (которой по тексту и не было никогда) Разумеется, в финале, друзья помогают Тому преодолеть все депрессии и Том снова самый клёвый, с самыми клёвыми друзьями. А Дилан мерзкий предатель. Мораль какова? Сколько бы ты не трудился над своей карьерой, рано или поздно придёт чувак с задранной в небо самооценкой и связями и окажется лучше тебя. Сомнительно для истории для подростков. 🎵А знаете, как решаются большинство основных проблем в этой книге? Том в депрессивном эпизоде и не может петь. Может будет постепенно выбираться и по чуть-чуть открываться миру? Нет, встретит в баре незнакомую девушку, поговорит полчаса и резко начнёт петь снова. У Джека нет денег, чтобы уехать в Нью-Йорк. Встретит одноклассника, который всю жизнь травил его и Тома, но теперь всё осознал и готов помочь с деньгами. У Джека проблемы с поступлением. Будет трудиться и копить деньги? Нет, встретит на улице профессора, который, выслушав историю его и его друзей, даст визитку. Персонажам надо написать песню, а они не умеют. Будут учиться? Нет, встретят на улице музыканта, который их послушает и согласиться помочь. А заодно подключит связи и сделает их звёздами Ютуба, Тик-тока и всех остальных социальных сетей. В конце все персонажи, конечно же самые лучшие певцы, спортсмены, учёные и писатели. 🎧Так а что же с музыкой, с темой, ради которой я книгу и купила, с темой, которой живёт главный герой? А ничего. В книге, о которой говорят, как о романе-мюзикле нет НИ ОДНОЙ ПЕСНИ! Автор выдумал пачку артистов и групп с сухими фактами про них и несуществующие песни, которыми и общается главный герой. Предполагается, что они все ещё и на английском, поэтому эти строчки даже не рифмуются. Но как, скажите мне, как мы должны поверить в важность музыки для этой истории, если её тут просто нет? Как должны поверить в то, что у Тома крутой голос, если не можем его услышать? Как вообще можем воспринять музыку глазами через слова? И в чём тогда смысл истории, которая не ПОЁТ а молчит?

ПЕСНЬ О ГОРМОНАХ И ПЕРСИКАХ Назови меня своим именем Андре Асиман 6/10🍑 📚Элио проводит бесконечные жаркие дни на вилле в Италии. Походы на пляж, чтение, музыка, интеллектуальные беседы с аспирантами отца — все это повторяется из года в год. Но в это лето на виллу приезжает молодой ученый Оливер, встреча с которым меняет жизнь Элио навсегда… 🤔Вообще шестёрка для меня — очень зыбкая оценка: она в равной степени может означать как «Норм, но не то чтобы очень сильно понравилось», так и «Скорее не понравилось, но есть нюанс». Эта история — второй вариант, так что давайте разберём подробнее. 🇮🇹Абсолютный, безоговорочный, стопроцентный плюс, который и не даёт мне права поставить однозначно негативную оценку истории — это язык Асимана. О. Боже. Мой. Я покорена абсолютно, этими эпитетами, метафорами и сравнениями. Этими предложениями, которые перетекают друг в друга не то как мёд, не то как вино. Этими деталями окружения, вкусами, звуками, запахами, отсылками на античную культуру, культовую классику и даже иногда Библию, которые делают своё дело и переносят читателя именно туда, куда нужно: в небольшой итальянский городок у моря адски жарким летом. Словом, я хочу так писать! Или хотя бы как-то, что будет отдалённо напоминать такой слог. Ну пожалуйста… 🔞Но вот, как только мы начинаем говорить о самой истории, то тут в лучшем случае покерфейс, а в худшем — скептически приподнятые брови. Давайте с ходу: Элио 17, Оливеру 24. И первое, на что обращает внимание Элио, практически сразу, в отношении Оливера — это его тело. Во всех подробностях. И по сути, за невероятно редким исключением, физическое влечение — сначала одностороннее, а потом и взаимное — это единственное, что связывает главных героев. И давайте разберём этот аспект с двух точек зрения: с моей, читательской, и со стороны Элио, как персонажа. Итак, нормально ли мне, как читателю, такое количество всевозможных пошлостей? Да в целом, да. Камон, я знала, на что иду: я смотрела фильм, я слышала отзывы от друзей, да и в целом, я всё-таки не нежный цветочек, чтоб морщиться от всевозможного разврата. Нормально ли для Элио, как для персонажа, такое количество пошлостей? Тоже да. Ему же 17, самый разгар пубертата, гормоны бушуют, его штырит, а Оливер такой красивый, и нравится не только ему, но и всем вокруг... Ну и всё, мальчик поплыл, мальчик попал. 😱И моя основная претензия вовсе не в количестве разврата (хотя и тут конечно, есть определённые перегибы — сцены с плавками и тем-самым персиком передают привет), моя претензия немного в других аспектах поведения Элио. А именно всех этих: «Я умру, если ты не заговоришь со мной» (что в разные моменты было как преувеличением, так и вполне реальной его мыслью), «Ты можешь причинить мне любую боль, какую захочешь», «Я хотел, чтобы он умер», «Мне хотелось вырезать его сердце», и то от чего я орала просто сильнее всего: «Я проберусь к тебе, залезу в твою кровать и буду трогать *вставьте часть тела*. А если ты не ответишь, буду трогать *вставьте другую*». Что на минуточку, буквально домогательство! Норм, нет вообще?! И это ведь уже не спишешь на гормоны, как его озабоченность, это что-то что должно быть поводом для медицинского беспокойства, а уж точно не объектом, прости господи, романтизации! Более того, лейтмотив, едва ли не основная мысль всей истории — мы не два человека, мы единое существо, ты носишь мою одежду, я ношу твою, я называю тебя своим именем, ты называешь меня своим. Я это ты, а ты это я. И вот это уже из разряда просто не самой здоровой привязанности, которую впрочем всё-таки можно перерасти, переходит буквально в созависимость. Опасную, отравляющую, разрушающую личностные качества. И неспособность отпустить это окрашивает концовку всей истории. Но к ней мы вернёмся чуть позже, после ещё одного момента. 🤨Ладно, допустим с Элио всё понятно. К нему конечно есть вопросики, но в целом он просто мелкий, по подростковому озабоченный, впервые переживающий такие чувства, и не вполне ведающий, что он творит. Но как же Оливер? Мой вопрос очень простой: что именно привлекло двадцатичетырёхлетнего умного, начитанного аспиранта, изучающего философию, в семнадцатилетнем пацане? Тот факт, что пацан тоже начитан и разносторонне развит? Извините меня, но на вилле у профессора, с кучей гостей из научной среды, явно есть множество умных людей, как юношей, так и девушек, явно более подходящих для Оливера как минимум по возрасту. И ведь мотивацию Оливера «полюбить» Элио, нам так и не объяснят, ведь повествование в романе как раз от лица Элио. Знаете, что мне это напоминает? Фанфики по Импровизации, как правило школьные, учитель и ученик ну или просто где большая разница в возрасте. В 99,9% случаев повествование в них ведётся от лица младшего персонажа, мотивация которых так же, как правило, легко сводится к гормонам и подростковой глупости, а вот мотивации старшего персонажа в истории либо вообще нет, либо она ну максимально тупая. Это меня отталкивало всегда. Отталкивало и тут. 🔥А знаете, чем вся эта канитель заканчивается? В отличие от фильма, где Оливер просто уезжает в конце лета, а Элио страдает узнав что он женится (нормальная в целом концовка, Элио абсолютно точно может это пережить), в оригинальной книге они, прямо как в ЛВПГ, встречаются спустя 20 лет, всё ещё помня друг о друге, и всё ещё друг друга желая (у Оливера жена, напоминаю, и двое сыновей). Более того, Оливер свою взрослую стабильную жизнь называет «параллельной», а нормальная это типо та, где он остался с Элио. Вы видите адекватность? Я вот нет. Даже в ОЧМЛ любовь сквозь 20 лет иногда смотрелась сомнительно, хотя в изначальные подростковые чувства, там веришь безоговорочно. А здесь что? Здесь-то откуда взялась любовь на всю жизнь, которую невозможно отпустить? Каким образом летнее физическое влечение сломало их судьбы? Зачем, почему это романтизируется? И что ещё хуже, для чего существует вторая часть? Неужели у них там хороший конец?! Нет, это всё, пожалуй без меня. ✨Подводя итог, если я ещё раз захочу окунуться в атмосферу Италии, я с большей вероятностью пересмотрю фильм, где с атмосферой справляется красивая картинка и шикарная музыка. А у Асимана я пожалуй как-нибудь куплю «Гарвардскую площадь» с обещанным тропом дружбы и какой-нибудь из сборников эссе. Слишком уж слог красивый. 🍑~ «P. S. Мы не были написаны для одного инструмента; ни я, ни ты» 🍑~ «…Обсудили Рождество и День благодарения. Да, Рождество. Но его мир, который до того казался не дальше от моего, чем та тонкая отшелушенная кожа, что Кьяра сняла с его плеча однажды, неожиданно оказался на расстоянии нескольких световых лет. Возможно, в Рождество это уже не будет иметь смысла»

В МОРЕ ОБИТАЮТ ЧУДОВИЩА Элиза и её монстры Франческа Заппиа 7/10🌟 📚Старшеклассница Элиза Мерк — создательница невероятно популярного веб-комкса «Море чудовищ». У неё миллионы фанатов и под своим ником Леди Созвездие она чувствует себя всемогущей. Её творение — вся её жизнь, оно помогает ей не тревожиться из-за жизни реальной, где у неё нет друзей, а окружающие считают её кто-то странной, кто-то немой, а кто-то и вовсе сумасшедшей. Всё меняется, когда в её класс переводится парень по имени Уоллис и Элиза узнаёт, насколько тот любит её комикс. И по мере того, как их дружба, а затем симпатия крепнет, Элизе предстоит решить: а рассказать ли Уоллису, что она — Леди Созвездие? ✍Я положила глаз на эту книгу уже давно с мыслью «О, да это же я!». И я из времён средней школы и правда очень похожа на главную героиню. С тех пор многое поменялось и сейчас я из жизни реальной явно не настолько закрытая и нелюдимая, как Элиза. Для меня необязательно сливаться со стенами универа во избежание любых социальных контактов. При этом, творчество, фандомы и большое количество друзей в Интернете до сих пор объединяет меня с ней. Я веду к тому, что здорово, что истории про такой типаж подростков существуют, потому что через них, как мне кажется некоторые могут понять, что с ними всё вполне в порядке, что они такие не одни. И что вопреки родителям, которые часто говорят, что они занимаются чем-то несерьёзным, дурацким, ненужным, они имеют право жить так как им нравится и любить то, что им нравится. 👫Про родителей Элизы отдельно. В истории показан абсолютно конкретный типаж. «Нормально» — это когда активная внешкольная жизнь, много друзей и какое-нибудь понятное хобби, вроде спорта, как у младших братьев Элизы. Всё остальное — не «нормально» и вызывает беспокойство. Интересно и то, что родители Элизы не супер консервативные люди с какими-то совсем уж дикими взглядами. Они вполне прогрессивны в том, что касается, например, спортивного и здорового образа жизни. Однако это не мешает им быть абсолютно далёкими от всего, что касается Интернета и творчества. Что мне не особенно понравилось в этой линии, так это то, что автор чётко и на мой взгляд даже топорно показывает, что родители правда пытаются узнать об увлечении дочери побольше, а та в свою очередь дует губы и запирается от них, потому что «ну они же ничего не понимают». К сожалению, гораздо более реальна ситуация, когда старшие правда не пытаются ничего узнать и просто отвергают всё непонятное. К тому же, комикс Элизы ОЧЕНЬ популярный, и приносит ей доход, что, конечно же, тоже помогает родителям смягчиться. Обычно же (ну по крайней мере в России) такие вещи если и приносят доход, то небольшой, что только усугубляет неприятие со стороны окружающих. 💖Что касается стержня истории, то бишь любовной линии между Элизой и Уоллисом. Она в целом не какая-то необычная, местами даже банальная. Например, ник Уоллиса на фанатском форуме я разгадала ещё до появления, собственно, Уоллиса на страницах. В целом наверное, такая лёгкость обусловлена тем, что история даже не young adult, а ещё раньше, middle grade, наверное. Но, что всё-таки важно в отношении этой пары — они правда проговаривают все возникающие проблемы словами через рот, а это важное умение к сожалению даже не у всех взрослых персонажей (и людей тоже) встречается. Да, разумеется одна недомолвка будет: самая главная, о том, кто такая Элиза, и она, конечно, повлечёт за собой определённые последствия. ✨Пожалуй даже более важной линией истории является линия самой Элизы. Её история, и, что пожалуй даже важнее, её ник, под которым она её выпускает — это её щит. Мне, даже при похожих вводных данных не понять, как важна анонимность в её случае, для творцов поменьше разоблачение, раскрытие личности не грозит всеобщим вниманием в школе и не создаёт риск того, что какой-нибудь особо одарённый фанат может ворваться в твой дом. Но Элиза делает разоблачение возможным ровно в тот момент, когда начинает общение с Уоллисом и его друзьями, когда решает пожить и в реальном мире тоже. В результате этого она внезапно обнаруживает вещи, даже о самых своих близких людях, которые раньше попросту не замечала. Она понимает, что и здесь тоже есть множество вещей, интересных и важных. А потом происходит разоблачение, и её щит ломается с треском. Она больше не всемогущая Леди Созвездие, она чувствует себя слабой, а любимое дело и всё, что с ним связанно, кажется пыткой. Здесь же присутствует маленькая подтема о важности психотерапии, за что от меня ещё одно небольшое спасибо. Элизе предстоит осознать, что хотя дело её жизни и является безусловно важным, оно не является центром вселенной, даже для неё самой. И что, если она искренне хочет продолжить и закончить историю, она обязательно сделает это, когда придёт время. 🎆И напоследок ещё один аспект истории. Почти после каждой главы (которых много, потому что они маленькие) читателя ожидает вставка с сюжетом комикса Элизы, а в самих главах она будет постоянно на него ссылаться (что в общем-то неудивительно для неё как для создателя). Этот ход несколько напомнил мне «Теорию бесконечных обезьян», но если там сюжет творения главной героини даётся всего в паре абзацев (не становясь впрочем от этом менее интересным), то из этой книги мы узнаём достаточно много деталей «Моря чудовищ». И… нам просто не дают никакой концовки в этой линии, хотя СПОЙЛЕР!!! сама Элиза к концу книги свой комикс всё-таки заканчивает. Ну вот за что вообще?! Там был довольно интересный фентези сюжет с множеством локаций и существ, и я бы с удовольствием такой почитала. Возможно даже с большим удовольствием, чем историю Элизы. 🎇Подводя итог, если вы хотите провести пару вечеров за не напряжённой историей о персонажах со знакомыми типажами, переписках на форумах и обсуждениях любимых книжных серий, возможно наткнувшись на парочку интересных мыслей — эта книга для вас. 🌠~ «— Какой смысл жить, если ты не можешь заниматься тем, что делает тебя счастливым? Какой смысл в приносящей деньги карьере, если ты постоянно ненавидишь себя, делая её? У меня нет семьи, которая поддержала бы меня, нет денег, чтобы платить за обучение — по крайней мере сейчас. Разумеется, мне придётся брать студенческий заём, хотя у нас всё равно нет возможности отправить меня в место получше общественного колледжа, и я выплачу кредит, занимаясь тем, чем придётся по окончании колледжа. Мне нет необходимости становиться доктором, или юристом, или ещё кем-то важным, кем он хочет меня видеть. Я просто хочу писать» 🌠~ «Те вещи, что значат для тебя больше всего, оставляют после себя самые большие дыры» 🌠~ «Искусство — дело одиночек. Именно поэтому оно так радует нас, интровертов, но когда вокруг суетятся фанаты, наше одиночество приобретает совершенно другие черты. Мы превращаемся в заточённых в клетках животных, с которых не спускают глаз посетители зоопарка и от которых ожидают того, чтобы они развлекали толпу, не давали ей скучать. Это не всегда плохо. Иногда мы довольны жизнью и клетка кажется нам скорее пьедесталом» 🌠~ «Сломавшиеся люди не прячутся от своих чудовищ. Сломавшиеся люди позволяют чудовищам съесть их»

А ведь могло быть хорошо! Это действительно прикольная задумка о том, как парень в приступе страха и волнения представляется девушке чужим именем, а настоящий владелец имени появляется потом тоже и тоже влюбляется. Всё это ещё смешали с письмом покойной бабушки главной героини, в котором уже её история, ещё есть переписки и стихи.... А всё ради чего? Конфликты у каждого персонажа конечно есть, и выведены они неплохо, но у меня такое чувство, что все самые напряжённые моменты автор намеренно за кадром оставляет. По вопросу любовного треугольника тоже не переживаешь особо, потому что оба парня отличаются чисто номинально, а по сути они примерно одинаковые. И это их соревнование тебя не захватывает, а скорее утомляет, как и Полину. По сути единственная реально напряжённая сцена в линии этих троих — это сцена с усыплением собаки. Письмо бабушки это вообще мрак. Оно по идее рассказывает историю великой любви, но читая эту часть книги я неизменно ловила флешбэки на фильм "Кто-нибудь видел мою девчонку?" (Прекрасный фильм, но отношения там — кромешный ад). И я так радовалась когда бабушка Полины ушла от Таганова, пускай и сохраняя невероятную привязанность к этому манипулятору. А в конце выясняется, что они не только потом ещё сошлись, но и Полина — внучка именно Таганова, ну что за треш! И концовка, чё к чему? "О да, я знаю, что ты врал всё это время, но мне с этим норм" И типо это почва для хэппи-энда и повод моментально оборвать книгу)))) Во прикол! Короче говоря, книга лёгкая, приятная, но абсолютно бессмысленная

КАТЯ КАТИТСЯ-КОЛОШМАТИТСЯ Калечина-Малечина Евгения Некрасова 7/10💔 📚Кате десять лет, она живёт на 11 этаже самого обычного панельного дома в маленьком провинциальном городе и учится в третьем классе. Но у Кати нет присущего её возрасту детского беззаботного веселья, ведь мир вокруг не очень-то добр к ней: родители почти не уделяют ей внимания, всецело утомлённые работой (их внимания хватает только на то, чтобы отчитать Катю за очередную плохую оценку в дневнике и бросить пару фраз в духе «Ты нас позоришь!» или «Ты что, совсем?!»); в школе тихая, необщительная, слишком другая Катя — объект для травли, возглавляет её классический школьный хулиган, который обращается к Кате исключительно «Эй, дебилка!». Классная руководительница тоже поддерживает эту травлю, как бы разрешая ученикам смеяться над Катей вместе с ней над её неверно решёнными примерами и стихами, что она пишет на доске с ошибками и не в столбик. Одноклассница, которую Катя считала своей подругой, на деле дружила с ней только тогда, когда ей это было удобно. Катя несколько не от мира сего. Она видит причудливые фигуры из подтёчных пятен на потолке своей комнаты. Она иногда сочиняет странные стишки у себя в голове. Классная руководительница хочет отправить Катю в школу для умственно отсталых, «по её уровню». И вот, когда весь мир отвернулся от Кати, и ей неоткуда ждать поддержки, она решает покинуть этот мир, но совершенно случайно обнаруживает Кикимору, живущую за плитой её дома. Кикимора поможет Кате справиться с этим миром. Но какой ценой? 😢Да уж, неплохая такая встряска вышла… Эта история тягучая, благодаря специфическому авторскому слогу, и прошибающая, благодаря сюжету одновременно. ✨Авторский слог уникален своими языковыми находками. Например, в книге ни разу не употребляются слова «дети» и «взрослые». Вместо них автор использует «невыросшие» и «выросшие». Также по этому принципу тут встречаются, например, «почти выросшие» — старшеклассники и «недавно выросшие» — совсем молодые люди. Помимо метафоры такого типа есть тут и множество других языковых игр, например «Папа даладничал» и ещё много-много других. 💔Сюжетно же — это тяжёлое приключение. Я даже и не могу решить, какая сцена страшнее — та, где отец пытается «научить» дочь правильно писать стихи в столбик с помощью криков о том, что в жизни не видел столько ошибок, или та, где весь класс во главе с учительницей смеётся над Катиным ответом, а после со словами «Садись, не могу больше» отправляют её на своё место, абсолютно никак не пытаясь ей помочь. 👧Что добавляет ужаса всей этой ситуации — Катя в третьем классе, она ещё слишком маленький ребёнок, чтобы осознавать ужасы и неправильность происходящего с ней, чтобы справляться самой. Ей для этого нужен кто-то ещё, а у неё никого нет. Идеальное средство, чтобы вызвать эмоции, которым пользуется автор — она показывает, что этот отвратный мир не кажется Кате жестоким, она не понимает того, что происходящее с ней — неправильно, ведь для неё такое положение дел абсолютно нормально, ведь ничего другого она просто не знает. Более того, окружение, в котором она растёт, заставило её думать, что это она во всём виновата. 👹Кикимора появляется в Катиной жизни в самый пиковый момент, из которого, казалось нет выхода. Пройдя через период взаимной неприязни, Кикимора решает помочь Кате с делом, которое поможет ей заслужить любовь родителей (что уже само по себе дико). Кикимора — существо дикое, и чем дальше они с Катей идут, тем менее правильными становятся их поступки. В том числе от их действий пострадает физически не один человек. Можно ли отвечать подобными насилием на другое насилие? Это ещё один сильный вопрос, поднятый в этой книге. 👺Что касается самой кикиморы, то этот образ можно воспринимать по-разному. Можно через призму магического реализма, как реально существующего потустороннего помощника. А можно, как слегка подросшую версию Кати, закалённую всеми проблемами и трудностями, гораздо более нелюдимую, способную на большую жестокость, чем сама Катя до этого. (На такую трактовку в книге указаний нет, но она кажется мне довольно интересной) Ведь к сожалению, в этом жестоком мире существует неизменный принцип: либо уничтожают тебя, либо уничтожаешь ты. 🤔Эта книга заставила меня задуматься о том, как при всех моих проблемах, самых разнообразных, мне невероятно повезло с окружением. Именно благодаря этим людям сейчас я та, кто я есть. И ещё о том, сколько же у нас в стране таких маленьких Кать с искалеченной судьбой, которых просто некому послушать и услышать. А выдержат ли они всё это? 😶Я хотела почитать эту книгу ради русского колорита. Хоть действие и происходит в России, как таковой атмосферы тут нет, а упор делается в основном на внутреннее состояние персонажей. В той версии, которую читала я, есть эпилог, в котором судьбы героев поворачиваются в лучшую сторону. После я прочитала, что в более поздних изданиях автор убрала это дающее надежду завершение истории. 💜В связи с этим у меня вопрос напоследок: Есть ли в вашей судьбе счастливый эпилог?

“Маленький человек” по-японски. Читая эту книгу, ты скорее будешь погружаться в себя и узнавать о себе, нежели наблюдать за героями отдельно. Я вот, к примеру, выяснила, что лично для меня стиль жизни главной героини не только не подходит, но и даже неприятен. Мне действительно не нравятся люди, которые плывут по течению и не стремятся никак улучшать себя. С другой же стороны, эта книга показывает, что такие люди — это не обязательно несчастные, которые хотели бы что-то изменить, но не могут. Есть люди, которые действительно счастливы, выполняя свою тихую и незаметную роль на тихой и незаметной работе. И вот к таким людям лезть с непрошенной “помощью” в развитии не только нельзя, но и обычно очень опасно для них самих.

КОГДА ДВЕ ЖИВЫЕ ТРАВМЫ ВСТРЕЧАЮТСЯ 5/10🐰 📚Даня и Стас — студенты первокурсники на факультете физики и математики. Каждый из них поступил не потому, что хотел этого сам. Каждый из них переломан изнутри. Десять лет назад семилетний Стас выжил при крушении парома. Его спас капитан, отпустив штурвал. Десять человек погибло, но Стаса спасли. «Добрый» доктор в больнице сказал ему, что раз уж он выжил, а эти люди нет, то Стас теперь обязан совершить что-то выдающееся. Это сломало маленького мальчика. Мама Стаса после трагедии стала оберегать своего слабого сыночку от любых опасностей, в том числе от друзей и нормального мобильного телефона. Стас безвольный и равнодушный и у него, очевидно депрессия. Из Дани с самого детства растили вундеркинда. У него не было беззаботного детства с играми и друзьями. Каждый его день был расписан по минутам за зубрёжкой сложных программ, явно не подходящих ему по возрасту. А ещё его мама применяла физическое насилие, если у сына что-то не получалось. Когда Даня понял, что никогда не был вундеркиндом, он сбежал из дома и нашёл себе приют в районе с наркоманами. Вернувшись домой из рехаба, он обнаружил, что мамочка теперь лепит вундеркинда из его маленькой сестры. Даня и Стас знакомятся в бассейне университета, когда Стас опять тонул, а Дане удалось его спасти. Они бы вряд ли продолжили общаться, если бы Даня не увидел, что кто-то начинает присылать Стасу расчленённых розовых зайцев с записками, подталкивающими его к самоубийству. И Даня решает помочь. Снова. 🙆‍♂Эта книга состоит из двух компонентов — семейных проблем, детских травм главных героев, которые породили эти семьи и некоего подобия детективной линии с вышеупомянутыми розовыми зайцами. У меня очень странные отношения с первым из этих компонентов. Потому что с одной стороны травмы главных героев очень жизненные, мысли, которые у них появляются, я переживала сотни раз. Если выбирать из этих двух судеб, то я больше ассоциирую себя со Стасом. Вся эта гиперопека, уверенность в том, что ребёнок ничего не сможет сам, что его повсюду ожидает опасность, а ещё железная уверенность в том, что за эту непрошеную заботу ребёнок обязательно должен быть благодарен и платить тем же, знакомы мне не понаслышке. С другой же стороны, из-за очевидности этих мыслей они кажутся шаблонными, как из учебника по психологии (подобные травмы же явно есть в учебниках психологии, наверное?) Это вгоняло меня в недоумение первые страниц сто. Вроде я и героев понимаю, и автор умеет в действительно красивые описания с долей сарказма над постсоветской реальностью… А что-то всё равно не так, и я не могла понять что. 💔Первое, на что я стала обращать внимание, так это то, что персонажи максимально зациклены на своих детских травмах. Вся их жизнь буквально вертится вокруг этого. Понятное дело, что семейные взаимоотношения (а в случае парней это и есть травмы) — это важная часть жизни любого подростка. Но у них нет ничего, что не было бы с этим связано, ничего, что могло бы удерживать их на плаву: ни друзей, ни хобби или интересов, ни даже элементарно возможности отвлечься на учёбу. Так что я не очень понимаю, как эта история может помочь тем, кто оказался в схожей с главными героями ситуации. Разве что только увидеть, что они такие не одни, но вот как из такого выбраться, книга не расскажет. 👦Второе, что я поняла: я не могу представить персонажей у себя в голове. Только к середине повествования я поняла, что Стас блондин, а Даня брюнет. И это в общем-то всё, что их друг от друга внешне отличает. У них нет яркой запоминающейся внешности, с которой, к примеру хочется видеть арты. Они — это скорее некий скетч, которому дали имена. И это не то чтобы прям глобальное замечание, просто обычно яркие персонажи помогают быстрее и сильнее привязаться к истории. Тут такого нет. 🗣Вывод, который я сделала по поводу именно линии психологической — диалоги, вот наибольшая проблема. Особо остро я начала это чувствовать к середине книги, на разговоре Стаса с отцом. Этот диалог (а потом я поняла, что и все остальные тоже) выглядел так, как будто это не две персонажа разговаривают, а как будто два актёра вышли на сцену и зачитывают сценарий для зрителей. Причём это два довольно средних актёра, которые читают весьма сырой сценарий. Чуть позже я даже нашла для этого аналогию — русские сериалы на России1. Думаю, вы сами понимаете уровень их «реалистичности» и «оригинальности». 🐰Перемещаемся к детективной линии. Тут будет покороче — она тоже так себе. То есть да, та часть, где Стас ищет возможных подозреваемых и расспрашивает их сделана нормально. Но вот потом… Я в общем, сразу скажу, ещё до прочтения знала примерный характер развязки. И как оказалось, хорошо, потому что зная некоторый спойлер, я могла проследить, как автор будет расставлять намёки. А никак. Сближение Дани со Светой нам не показали (а Света, между прочим, очень важный для сюжета персонаж, не говоря уже о том, что она же девушка Дани, единственное, что приносит в его жизнь хоть какое-то счастье). Да, нам показали, как Даня помог ей в самом начале, но их первое около-романтическое свидание с роллами нам просто пересказали, как событие уже прошедшее. Хотя максимально логичным способом тут было во всех красках описать чувства Дани, которые крепнут именно в этот момент, показать, как они возникают прямо в процессе разговора, чтобы мы вместе с Даней полюбили Свету не только за грустную историю её прошлого, но и за то, какая она сейчас. Так эффект от своеобразного «преображения» персонажа был бы правильным, а не дурацким, как получилось в итоге. 🤬Про развязку скажу обтекаемо, без явных спойлеров. Она не менее дурацкая. Ладно безвольный и внушаемый Стас, который и так думал о смерти много раз, даже до зайцев, а с ними уж и подавно. Он бы всё равно попробовал однажды. Но тот (или те, без спойлеров), кто организовал этот спектакль с зайцами… Это ещё более незрело: виновный в подкладывании этих зайцев, на полном серьёзе обвиняет Стаса в том, что он выжил десять лет назад (семилетним мальчишкой, напоминаю). Стас, типо из-за того, что он весь такой бесполезный и ничего не добивается, не делает, не хочет, не должен жить, ведь его жизнь разрушила жизни других погибших тогда. Антагонист говорит это так, словно маленький Стас там бегал по кораблю и сам его перевернул. Или лично всех этих людей убил. И ничего, что на самом деле это у нас капитан такой прекрасный и вместо того, чтобы управлять кораблём во время чрезвычайной ситуации, отпустил управление и бросился спасать Стаса! Жаль только капитана уже так не обвинишь, ведь он тоже умер тогда… А, кстати, и аргументирует антагонист то, что те жизни были важнее, чем жизнь Стаса тем, что те люди успели пожить, завести семью и сделать что-то важное, их нельзя терять, а Стаса можно, ведь он мелкий, ничего не сделал ещё. И как только ты слегка обдумываешь эту мысль, следующее, о чём ты думаешь, это: ну зашиблись, получается, по такой логике детей можно использовать, как расходный материал, они же бесполезные?! Ну охренеть теперь! 🤦‍♂И ладно Стас, история которого хоть какие-то эмоции вызывает, но вот антагонист, с такой вот мотивацией, хоть и способен провернуть всю эту схему с зайцами, на деле ещё более незрелый и даже глупый, и именно из-за всего этого развязка вызывает не жалость и сострадание, а раздражение и смех, оттого, что это просто глупо! 🤔И напоследок, многие говорят, что это история о дружбе и взаимопомощи, мол Даня и Стас помогли друг другу в сложной ситуации. А мне хочется спросить: а где? Да, они слегка помогали друг другу с расследованием. Но во все самые важные моменты они занимались своими личными проблемами (которые, безусловно важные и требуют того), а не чужими. Они не делаться переживаниями друг с другом полностью, оставляя их себе. Даже в кульминации Даня со Стасом не сразу, хоть и появляется потом. Получается, знакомые они и правда неплохие, но вот чтоб друзья… Да ещё и такие, чтоб это можно было сделать основной темой книги… А кстати, о чём книга-то в итоге была?..

ОН СОСТОИТ ИЗ ДЕСЯТКОВ ЭПОХ И СОТЕН ЖИЗНЕЙ Странник по звёздам Джек Лондон 7/10🌠 📚Даррел Стэндинг — профессор агрономии в одном из американских университетов. Действие романа происходит в 1913 году, когда он, осуждённый за убийство своего коллеги, затем ложно обвинённый в заговоре (за это его перевели в одиночную камеру), сейчас ожидает своего повешения за то, что ударил одного из тюремщиков в нос, так, что у того пошла кровь (в этом факте и сам Даррел очень сомневается). Но главное тут то, что в процессе жестоких тюремных пыток Даррел не просто не сломался, но приобрёл нечто большее — знание о литургическом сне, именуемом «малой смертью», который позволяет не только не чувствовать боли физического тела во время пыток, но и понаблюдать за опытом всех своих предыдущих жизней. 🌌Что бросается в глаза в этой истории в первую очередь, так это основная линия Даррела со всеми тюремными подробностями. Лондон ярко показывает, как неоправданно жестоки и до ужасной глупости доверчивы тюремные смотрители. Некоторые из заключённых, тем временем, готовы проворачивать сумасшедшие схемы, добиваясь освобождения. 📹Так, один из тюремщиков организовал побег с участием сорока заключённых и тут же рассказал об этом побеге начальнику. Чтобы снять с себя подозрения, он ещё и выдумал несуществующий динамит, который якобы спрятал наш главный герой. И самое ужасно бесящее тут, что начальник поверил, хотя Даррел в это время отбывал очередное наказание, и никак не мог прятать динамит, которого в принципе не существует! Хуже того, тюремщики продолжали верить в сказку про динамит долгие годы после этого. 👕Как раз для того, чтобы вытащить из Даррела информацию о том, где же спрятан этот несуществующий динамит, его и подвергают пытке смирительной рубашки. Долгими днями лежа на полу, стянутый этим жёстким куском брезента так, что и вздохнуть практически нельзя, Даррел и использует способ «малой смерти», о котором ему рассказал сосед-заключённый. Постепенно убивая своё тело, он высвобождал дух, и отправлялся в путешествие по своим прошлым жизням из разных эпох. 🎆Как раз по истечении первых ста страниц тюремная линия уходит на второй план, уступая место антологии из маленьких рассказов о различных воплощениях Даррела. Переживая в очередной раз пытку смирительной рубашки мы вместе с главным героем успеем побывать: ~ Во Франции, чтобы наблюдать дуэли джентльменов на шпагах ~ В пустыне, вместе с караваном, который пытается добраться до Калифорнии ~ В Чосоне (ныне Корея), где понаблюдаем, как одно из воплощений Даррела сначала обретает власть, а потом стремительно её теряет (это моя любимая часть из прошлых воплощений, хотя в начале у меня чуть голова не взорвалась от количества Корейских имён и названий) ~ В религиозном Иерусалиме, где будем общаться с Понтием Пилатом и наблюдать за Иисусом (всё в порядке, у вас не дежавю)) ~ На каменном острове, где отважный моряк выживал восемь лет, питаясь одними тюленями ~ И даже в нескольких совсем первобытных племенах 📜Все эти истории связаны с основной историей мыслью о несокрушимой человеческой воле, которая присуща как самому Даррелу, так и каждому из его воплощений. 👮‍♂Но лично меня всё же больше всего зацепила основная тюремная линия, которая прекрасно подсвечивает все свои жестокие составляющие: разнообразие пыток и возможность повесить человека за такой пустяк, как удар по лицу (бить людей нельзя, разумеется, но не вешать же за это!): «Сэрстон, верно, уже через полчаса забыл, что у него шла из носа кровь, но тем не менее меня за это повесят!». И это главное, что я унесу из этой книги: мысль о чрезмерной, и, что самое главное, бесполезной тюремной жестокости, а также о такой абсолютной бессмыслице, как смертная казнь. (Об этом много и хорошо есть в начале и в конце книги) 👨‍🦱Не менее интересно и то, что я реально сопереживала главному герою, хотя он с самого начала говорит, что да, он убил человека. Поставить читателя в такое положения, чтобы он мог сопереживать такому герою — мастерство. Большей оценки книга не получила из-за своих метафизических размышлений, особенно ближе к концу. Они, во-первых постоянно повторяли сами себя, а во-вторых, слишком уж сильно напоминали приступы бреда. 🙆‍♂Кстати о бреде, и это главная загадка книги: реальны ли путешествия Даррела или бедняга просто сошёл с ума в тюрьме? С одной стороны, эти путешествия жутко достоверные, а Даррел ещё и нашёл несколько чётких им доказательств. С другой же стороны, на первых ста страницах, ещё до первого погружения в литургию, Лондон дотошно показывает нам, как условия содержания и пытки влияют на психику главного героя, так что вариант с сумасшествием тоже отметать нельзя. Так что же это? 🌠~ «Беспомощные младенцы, покоясь у кого-то на руках или ползая на четвереньках по полу, мы грезим о полётах высоко над землёй» 🌠~ «Словно угрозы живущих могут испугать того, кто осуждён на смерть!» 🌠~ «Умные люди часто бывают жестоки. Глупые люди жестоки сверх всякой меры. Все, кому я подчинялся, от начальника тюрьмы и до последнего надзирателя, были тупыми животными» 🌠~ «О, поверьте мне, ибо я знаю: быть повешенным — это пустяк по сравнению с теми страданиями, которым может подвергаться человек при жизни — и всё же продолжать жить» 🌠~ «Более бессмысленно использовать человека, чем повесив его, невозможно...»

КОНЧАЕТСЯ ЛЕТО — ЖИЗНЬ НЕ КОНЧАЕТСЯ О чём молчит ласточка Елена Малисова, Катерина Сильванова 10/10❤ Я принесла вам кусочек зимнего чтения накануне грядущего лета. 📚Те, кто читал ЛВПГ, знают, что в конце главные герои снова встретились, спустя 20 лет разлуки. Эта книга расскажет с точки зрения Володи, можно ли построить отношения заново, спустя столько времени, будучи уже совсем другими людьми? И если да, то какими будут эти отношения? 💙Эта книга — не о любви. По крайней мере, не о той, которую так старательно описывают в книгах и фильмах. Не о той, которая моментально исцеляет, вытаскивая из всех проблем. Она о том, что сама любовь часто и является причиной этих самых проблем, а чтобы преодолеть их, одной любви никогда не бывает достаточно. Нужны титанические усилия по преодолению, принятию себя и друг друга, на которые способен далеко не каждый. 💞Эта книга о двух судьбах, которых в разной степени поломала жизнь: 💊Володя: одиночество, пустота и букет из травм, которые не позволяют ему воспринимать Юру, как отдельного человека, а не как часть себя. Травм, от которых ему кажется, что он Юру знает лучше, чем сам Юра. Володя так боится потерять Юру снова, что контролирует почти каждый его шаг и каждое действие, запирает на ключ в доме. А сам продолжает пить таблетки от бессонницы и страдать от панических атак Пустота его жизни видна невооружённым взглядом, когда ты пытаешься понять, из чего эта жизнь вообще состоит, и обнаруживаешь, что там всего лишь: работа, к которой он относится, как к обязанности, а не как к любимому делу, собака, абьюзивные отношения, в которых со стороны Володи уже давно нет чувств, и пара друзей, оставшихся из лагерной юности. Ни единого нового интереса, приобретённого за 20 лет, ни единого нового друга или знакомого. Именно из-за этого Володя так легко заполняет своё свободное время тем, что интересно Юре, чем нехило напрягает меня, ведь не имея своих интересов, он превращается в копию интересов Юриных, а не в отдельную личность рядом с ним. 🥃Юра: его жизнь всё-таки сложилась получше. Он искренне любит свою работу композитора, она — центр его жизни, и когда кто-то называет её "ненастоящей", "не стоящей того", Юра реагирует очень резко, не терпя никаких возражений. Многим он кажется истеричным, но только человек творческий сможет понять его в полной мере. Такая работа — чистое творчество, доход от неё зависит только от вдохновения, когда же его не наблюдается, очень легко запустить себя и скатиться в десятки губительных привычек, что он и делает, как десятки творческих людей до него. У Юры есть друзья, но нет человека, который бы постоянно восхищался его игрой. И он находит такого человека в Володе. Для Юры, в отличие от Володи, центр жизни — не любовь, а музыка. 🖤Это история о том, как эти два ментально переломанных человека пытаются ужиться друг с другом, будучи такими разными. Как пытаются не думать об общем прошлом и жить в настоящем. Как пытаясь помочь друг другу, забывают помочь себе, а исполняя свои желания, забывают о желаниях другого. 🏙Всё это происходит в страшной, но притягательной постсоветской действительности нулевых, которая цепляет потому, что каждый житель нашей страны испытывал эти события и атмосферу на себе. От этого книга становится почти кинематографичной. 💽Всё это происходит под музыку. Не только фортепиано, но и оркестровую, и даже иногда под электронную. Музыка звучит тут частым мотивом, надежды, но чаще — тревоги. Но ещё чаще о музыке здесь говорят. Тут порой встречаются целые лекции по музыке в Юрином исполнении, чему я не могла не радоваться. 📓Всё это происходит с отсылками на разные культурные произведения: от «Призрака оперы» и «Властелина колец» до «Преступления и наказания» и «Мастера и Маргариты» 📸Трагедия взрослых Володиных травм разворачивается вперемешку с флешбеками его юности, где мы можем не только посмотреть на события ЛВПГ его глазами, но и узнаем, откуда впервые пошли его травмы и ненависть к себе. Будучи мрачными и тревожными, эти флешбеки добавляют в любимую атмосферу ЛВПГ больше реальности. Прошлое тоже было не таким уж и светлым, и от этого иногда ещё больнее, чем от настоящего. 💙Трагедия происходит на фоне контрастов, где старый советский отель сменяется величественным залом филармонии, а путешествие в лагерь нацистов — новогодними приготовлениями. 🖤Второстепенные персонажи, часть из которых знакома нам по первой книге, переворачивают представление о себе: те, кто был ночным кошмаром в юности, остаются тут хорошими друзьями, те, кто казался верным до конца, отворачиваются, едва узнав тебя чуть ближе. 👥Эта история о том, что даже самый близкий человек может ранить, сам того не желая. История о том, что даже родной воздух может душить. История о том, что во взрослом возрасте любовь — эта не про безграничное, заменяющее собой всё чувство. Это про взаимное уважение, осознание границ, умение признавать ошибки и отпускать прошлое. И даже если ты сделаешь всё это, не факт, что у тебя получится построить отношения. Но всегда можно попробовать. ✍Эта книга не про эмоции, как первая. Она — про размышления, про рефлексию отношений во времена, когда ты уже не юн. Она про взрослых страдающих людей, пытающихся разобраться в себе и вновь обрести друг друга. И именно это я в ней так люблю. 💔~ «Плохо, что он вспомнил всё это. В последнее время, Володя и так засыпал тяжело, а теперь вовсе не мог. Несмотря на то, что он устал, разбирая вещи отца, расслабиться не получилось даже лёжа в кровати. Он ворочался с боку на бок, но сон не шёл. Володя не мог перестать думать о Юре, о сладком кошмаре своей юности, что переживал, когда по-настоящему любил. О вечной ненависти к себе. Об одиночестве, которое пришло на смену этой любви, — одиночестве таком абсолютном, что Володя чувствовал себя мёртвым. Об обваренных руках, таблетках, фотографиях и беседах с психиатром. Об ужасе в глазах родителей, когда он всё им рассказал» 💔~ «Он никак не мог понять, что представляют собой их отношения. Они состояли из дружбы: огромной, тёплой, пронесённой сквозь года, умеющей понимать и прощать. Но помимо дружбы в них крылось ещё много чего: старая боль, упущенное время, чувство вины за совершённые ошибки. И ещё была любовь. Забытая, зарубцевавшаяся, как старая рана. Но день за днём Володя ощущал, что на её месте прорастает, пробивается, словно трава сквозь асфальт новое чувство. Он остерегался его, боясь спутать с другим чувством, с другому Юре, шестнадцатилетнему, не хотел цепляться за воспоминания» 💔~ «Для меня все никто, кроме тебя» (С) Володя 💔~ «Всё их прошлое — рухлядь» 💔~ «Я не хочу становиться воспоминанием» (С) Юра 💔~ «Может быть, одного меня недостаточно, чтобы перевесить негатив в твоей карьере и чтобы твоя жизнь снова обрела смысл. Но у меня нет другого меня, и я отдаю тебе самое ценное, что имею. Я хочу, чтобы ты знал: ты — самое яркое и самое лучшее, что случалось со мной за всю мою жизнь. Никогда, ни к кому я не испытывал столько любви, сколько испытываю к тебе, столько эмоций и счастья. Всё, что было до тебя и без тебя — блёклое и пустое. Если ты когда-нибудь исчезнешь из моей жизни, я постараюсь жить дальше, но боюсь, что всё это потеряет всякий смысл. Я боюсь даже мыслей о таком будущем. Я говорю это не для того, чтобы взвалить на тебя ответственность или вину. Просто я знаю, что в последнее время ты часто ругаешь себя и даже ненавидишь, стыдишься. И я пишу тебе эти слова, потому что ты просто не знаешь, какой ты на самом деле. Какой ты красивый в моих глазах. В любой момент: усталый, злой, грустный и даже пьяный. Ты для меня как солнце. Не в смысле дурацких прозвищ: пошлых солнышек, котиков и зай, а буквально — мне без тебя нельзя. Что бы ты о себе ни думал, каким бы жалким не представлялся себе, знай: ты для меня — всё лучшее на свете. В тебе — вся красота моего мира.»

Я нашла эту книгу в подборке книг о музыке, и потому была крайне недовольна её первой половиной, где эта тема не упоминается вообще. Разумеется, во второй уже половине она играет довольно важную роль, хотя и показана мало. И за этот факт от меня единственный плюс книге. В остальном же… Ну, она никакая. Смотрите. Сны с Патриком действительно важные, они действительно помогают героине разобраться в себе и всё такое. Но в этой книге, как почему-то и в большинстве современной зарубежной прозы, нет описания эмоций, а те что есть, почти всё время одинаковы и меняются лишь к концу, хотя казалось, что в таком сюжете изменение чувств и внутреннего ощущения героини и должно меняться постепенно, двигая повествование. Реакция второстепенных персонажей на события в жизни главной героини поразительно одинакова каждый раз. Они вдалбливают ей одни и те же мысли одними и теми же словами всю книгу. Мы за всю книгу толком так и не смогли узнать, как же Кейт сошлась с Дэном, потому что видим их всё время уже в моменты ссор, в которых Дэн показан исключительно равнодушным монстром. Но ведь он не всегда таким был, ведь должно же было быть что-то, что привлекло Кейт изначально, что-то кроме “Он противоположность Патрика” и “Я должна была полюбить кого-то, потому что так нужно”. Персонаж Эндрю классный, он понравился мне, но ввели его слишком топорно — с первой строчки было понятно, что он — будущий любовный интерес главной героини. Нам тупо не дали проникнуться им постепенно, влюбиться в него вместе с Кейт, нам всё сразу показали. Итог — 6\10, чисто из-за музыки