Классика мокьюментари, полнометражный дебют Питера Гринуэя. Пандемия как бред. Если Вы поклонник курёхинской телевизионной мистификации "Ленин — гриб", с удовольствием смотрели и ржали в голос с "Два Капитана 2", то этот фильм будет скорее всего по душе. Так же это индикатор, сможете ли Вы спокойно воспринимать тот или иной абсурд, присущий жизни. Падать теперь уже однозначно некуда.

Если бы про "самоизоляцию" сняли художественный фильм. Арт-хаусный, разумеется. Перед нами предстаёт заброшенный город, но подающий признаки жизни с рабочими телефонными аппаратами и телевизорами, герои живут уже смутными воспоминаниями о прежней жизни и пытаются не попадаться на глаза полицаям. Разве что те не пробивают по QR-коду и чуть что штрафом карают, а убивают на месте. И торчат на препаратах, чтобы патрулировать как сумасшедшие, всё-таки не просто так одним из первоисточников указан Филлип К.Дик. Возможно понравится поклонникам "Сталкера" Тарковского или творчества Йоргоса Лантимоса. Те кто знаком с другими более известными работами Николаидиса, как "Сингапур Слинг" или "Сладкая банда", скорее всего уже смотрели.

С моей точки зрения это феноменальный и крайне малоизвестный шедевр, сравнимый по крутости разве что с лучшими триллерами Сидни Люмета, Уильяма Фридкина и Френсиса Форд Копполы. На момент выхода картина была успешна принята как зрителями, так и критиками, номинировалась на кучу призов разных фестивалей и во многих выиграла, в том числе как "Фильм года". Успех распространялся исключительно в пределах Японии, что лично меня несколько обескураживает. Фильм в некотором роде предвосхитил темы, поднимаемые в "Бойцовском клубе" Дэвида Финчера. Хотя, как справедливо заметил ещё ровно двадцать лет назад Александр Тарасов, тут ещё стоит вспомнить "Забриски-пойнт" Антониони: "И если в «Забриски Пойнт» один-единственный Марк осмеливался ответить насилием на полицейское насилие - а все его друзья так и остаются, несмотря на разговоры, в плену хиппистской идеологии «власти цветов», то в «Бойцовском клубе» насилие положено в основу жизни и восстановления целостности субъекта в обществе институированного насилия, в обществе, где тебе навязана социальная роль (клерка, бармена, посыльного) - и соответствующее этой роли социальное поведение." То что в этом предложении Тарасов написал про "Бойцовский клуб" в полной мере справедливо и по отношению к "Человек, укравший солнце". Разница лишь в том, что главный герой не формирует никакого подполья, он исключительно действует сам по себе и его мотивы не будут до конца ясны. Насколько я могу судить, в Японии к началу 80х годов процветали всё те же настроения, что и в США 90х с общим некоторым цинизмом и пресыщенностью плодами рыночной цивилизации, но ростки подобных настроений пробивались ещё на рубеже 60х-70х, что было прекрасно отражено в контркультурных "Бросай читать, собираемся на улицах!" и "Похоронная процессия роз" (Стэнли Кубрик вдохновлялся им, когда ещё только планировал экранизацию "Заводного апельсина"). Японцы довольно тонко и в то же время радикально подходили к исследованию всех культурных процессов."Человек, укравший солнце" был вторым и последним фильмом Кадзухико Хасэгава, который в итоге ушёл в преподаватели. И как ещё совпало, он так же появлялся в качестве камео в одном из фильмов 90х годов у мною любимого Сэйдзюна Судзуки.

Пожалуй это самый натуралистический фильм об эпидемии из когда-либо снятых, сложный и потрясающий в исполнении. "Натуральная оспа" хоть и был основан на реальных событиях, в своё время трактовался как пророчество о распаде Югославии, но сегодня картина скорее всего будет рассматриваться буквально.

Далёкий от всякой претензии на историчность, это крайне зрелищный и брутальный приключенческий боевик. Здесь я осмелюсь процитировать Сергея Кудрявцева: "Эта лента 47-летнего Верхувена всё же хитрее и многозначнее целого ряда исторических фильмов, которые добросовестно, а порой и буквалистски пытаются воспроизвести минувшие времена. Она, напротив, кажется весьма вольной (в разных смыслах данного слова) современной фантазией на темы позднего средневековья. Причём постановщик намеренно использует стереотипы, связанные с этим периодом истории человечества: глухие времена, кровопролитные войны, религиозные распри, чума, грубые нравы. А вот манера подачи материала - несколько странная, словно «сдвинутая по фазе». И если проводить аналогии с живописью, то Пауль Верхувен представляется, скорее, наследником традиций Иеронима Босха, хотя ему отнюдь не чужд и Питер Брейгель-мужицкий."

Сильно выделяется на фоне остальных фильмов из списка своим явным гуманизмом и витальностью, пульсацией жизни во многих проявлениях. Напоминание о том, что даже на фоне чумы и всеобщего упадка всегда найдётся место для ощущения радости. Первый фильм из "Трилогии жизни" Пазолини ("Кентерберийские рассказы", "Цветок тысячи и одной ночи").

Вовсе не совпадение, что я включил сюда так же коллегу Триера по "Догме-95" Томаса Винтерберга. "Всё о любви" является демонстрацией катастрофы во всех смыслах и на момент выхода тот не оправдал ожиданий, как сколько-нибудь достойной мелодрамы. Ещё во время производства Винтерберг не был уверен, что сможет завершить съёмки самостоятельно и позвал на помощь самого Ингмара Бергмана. Бергман разумеется отказался, назвав Винтерберга идиотом, раз тот не смог разобраться, что делать после успеха дебютного "Торжества", который сам же Бергман признавал шедевром. Тем не менее каким-то образом совершенно проходной и провальный фильм 2003-го года оказался как нельзя кстати актуальным для 2020-го, показав насколько абсурдной и идиотской со стороны может выглядеть гибель человечества. Лично я думаю, что с определённой подачи этот фильм бы удачно воспринялся как сатира в духе Джонатана Свифта.

Третье место в этом списке изначально занимал "Кокки - бегущий доктор", но по понятным причинам сюда я этот фильм включать не стал. В рамках тематики изоляции идеально подходит вся "Квартирная трилогия" ("Отвращение", "Ребёнок Розмари") Романа Полански, но из всей троицы этот фильм мною особо любим.

Блистательный образец позднего творчества режиссёра-кинодокументалиста Владимира Кобрина, должна вызвать особый интерес и симпатию у тех, кому эстетически близка серия игр "Silent Hill" и художественный фильм "Лестница Иакова". Длительная изоляция уже отразилась негативно на психологическом состоянии многих пользователей Twitter и Instagram, поэтому так же рекомендуется в целях научного наблюдения.

На первый взгляд нерасторопный арт-хаус в контексте актуальных событий смотрится как предостережение. Как и многие работы автора не лишена чёрного юмора. Последний фильм в трилогии "Е" Ларса фон Триера (в которую входят "Элемент преступления" и "Европа").