В 2013 году все раздражение, разочарование, отчаяние Триера вылилось в монументальную «Нимфоманку» — самый длинный (в полной версии он длится пять с половиной часов!) и самый нецензурный его фильм. Это завершение неформальной «трилогии депрессии», начатой «Антихристом» и «Меланхолией» (так цикл назван критиками, режиссер после скандала в Каннах отказался от любых заявлений, интервью и общения с прессой).

«Догвиллем» Триер начал новую трилогию «С.Ш.А. — страна возможностей», но добрался только до второй из трех букв. Два года спустя вышел «Мандерлей», где место Кидман в роли Грейс заняла другая актриса, Брайс Даллас Ховард. Снятый точно в таком же стиле фильм представлял собой медитацию на темы расизма и рабства. В Штатах он фактически не был замечен и оценен, в Европе вызвал резкую критику. Третья часть предполагаемой трилогии «Васингтон» так и не была снята.

Несчастья множатся, постепенно приводя героиню, вынужденную молчать о своем недуге, на эшафот — вероятно, «Танцующая в темноте» еще и один из сильнейших фильмов о смертной казни. Утешением для Сельмы служит ее любовь к американским мюзиклам. Она отключается от жестокой реальности, ныряя в мечты о сладком кино, где все танцуют и поют, а в финале обеспечено счастливое разрешение любых конфликтов.

Одновременно злой шарж на левую идею и своеобразная утопия, авангардный тренинг и пощечина общественному вкусу, «Идиоты» содержат и душераздирающую историю Карен (Бодиль Ергенсен), нелюдимой женщины средних лет, которая примкнула к «идиотам» ради преодоления личной травмы. Один из самых мощных и бескомпромиссных фильмов Триера остается без международных наград — вместо них Канны награждают другой фильм «Догмы 95», «Торжество» Томаса Винтерберга. Зато «Идиоты» попадают в «культурный канон Дании», будучи таким образом причисленными к современной классике.

Настоящий успех наконец приходит к амбициозному режиссеру с «Европой», награжденной двумя призами в Каннах и моментально получившей культовый статус. Это завершение «Е-трилогии», в которой Триер осмысляет свое отношение к Европе. Герой, как и в двух предыдущих картинах, — идеалист, который хочет блага, но приводит мир к крушению (этот отчасти автобиографический и автопародийный персонаж появляется фактически во всех фильмах Триера).