За визнанням вчених, «Інтерстеллар» - найбільш «науковий» з новітніх фантастичних фільмів, недарма він створювався в тісній співпраці з астрофізиком, майбутнім нобелівським лауреатом Кіпом Торном. Однак візуальна сила картини лежить не в математичній, а в метафоричній сфері: сцена на вкритій водою планеті, де одна година дорівнює семи рокам на Землі, епізоди зі стикуванням або зануренням в чорну діру можна порівняти з найсильнішими моментами фільму-архетипу американського фантастичного канону - «Космічної одіссеї 2001 року» Стенлі Кубрика. Меттью Мак-Конагей зіграв в «Інтерстелларі» одну з найкращих ролей, а написана для органа музика Ханса Циммера заслужено вважається критиками еталоном сучасного голлівудського саундтреку.

Фільм-прорив братів Вачовські буквально відкрив для глядача XXI століття - час оманливих сутностей, віртуальної реальності, абстрактних понять, що знаходять плоть. Філософські підстави «Матриці»,які слідують традиціям американського кіберпанку і японських фантастичних аніме, сходяться до платонівського міфу про печеру, короткої прози Борхеса і працям Жана Бодріяра. При цьому «Матриця» - динамічний бойовик, інтуїтивно зрозумілий кожному підлітку,який хоч раз грав у комп'ютерні ігри (на їх індустрію фільм також надав нищівний вплив).

Ця, поставлена ​​за однойменною серії коміксів, - одна з найвиразніших і найсмішніших. Режисер Баррі Зонненфельд, в минулому - оператор братів Коен, вже був відомий гротескною діалогією про сімейку Адамсів і кримінальною комедією «Дістати коротуна». Його великою удачею стало сценарне і візуальне вбудування незвичайних подій в географію Нью-Йорка, а також створення виключно яскравого акторського дуету, відтворившого модель поліцейського бадді-муві: буркотливий ветеран К в виконанні Томмі Лі Джонса і повний ентузіазму новачок J, якого зіграв Вілл Сміт.

Крім того, другий «Термінатор» став важливим етапом в запущеній ще прозою Айзека Азімова філософсько-етичній дискусії про те, чи можна вважати штучний інтелект особистістю. Тут чудово все: натуралізм і гумор, діалоги і погоні, спецефекти і акторські роботи Лінди Хемілтон, Роберта Патріка і самого Шварценеггера. А сцена з баченням ядерного вибуху - одне з найбільш вражаючих візуальних явищ кінця світу в науково-фантастичному кіно.

Цей складний, багатошаровий, часом тривожний і навіть жорстокий, але при цьому уїдливо-смішний і захоплюючий фільм - втілення верховеновського стилю, в якому легковажний жанр служить прикриттям для провокаційного висловлювання. В даному випадку - про усипляючих правову свідомість громадянського суспільства практиках сучасного капіталізму.

«Назад в майбутнє» вперше розгорнув кінофантастику не в футуристичні далі, а в затишне минуле провінційної Америки 1950-х (до цього періоду відноситься перше масове захоплення фантастичною літературою і кінематографом). Для обох виконавців головних ролей - молодого канадця Майкла Джей Фокса і відкритого Мілошем Форманом характерного артиста Крістофера Ллойда - ці роботи так і залишилися головними в біографії.

Сьогодні цей фільм здається архаїчним, а місцями навіть смішним. Адже продюсери задумували блокбастер, який повинен був змістити з п'єдесталу «Зоряні війни». «Дюну» чекав касовий провал і розгромні рецензії. Не були задоволені і фанати роману Френка Герберта, які скаржилися на змінені або скорочені сюжетні лінії.

Саундтрек Джона Вільямса можна вважати одним з його шедеврів, а сцена з Еліотом і E.T., пролітаючими на велосипеді повз місячного диска, стала однією з найбільш знаменитих і цитованих за всю історію кіно. Прихованим мотивом «Інопланетянина» критики вважають «єврейську» тему знедоленості, вигнання і самотності, що знайшла пізніше відображення в «дорослих» фільмах Спілберга, таких як «Список Шиндлера».

Інтрига «Чужого» здається простою, але сам фільм - буквально бездонний матеріал для досліджень культурологів і філософів. Це справжній феміністський маніфест і одночасно фундаментальне висловлювання про страх «Чужого», що пронизує всю нашу цивілізацію. А також просто захоплююче видовище. «Чужий» вплинув на незліченну кількість науково-фантастичних хорроров, включаючи такі шедеври, як «Хижак» і «Щось».

Найзнаменитіша і комерційно успішна космічна опера в історії кіно була придумана молодим Джорджем Лукасом, назавжди заданий канон наукової фантастики в кіно. Занурюючи нас з ходу в центр невідомої історії (перша серія «Зоряних воєн» відразу виявилася «четвертим» епізодом), Лукас нанизує на архетипічну інтригу «шляху героя» досягнення сучасної науки, казкову романтику, міфологічні шаблони.