- Фильм по комиксам? - "Джокер". Я не люблю далеко ходить, он шикарный.

- Фильм про войну? - "Проверка на дорогах"

- Фильм-триллер? - Очевидно, что это должен быть Хичкок. "39 ступеней".

- Фильм-катастрофа? - "Перевал Кассандры". Обожаю этот фильм.

- Детектив? - "Воспоминания об убийстве"

Для меня "Груз 200" один из лучших фильмов, снятых в России. Я не могу с этим ничего сделать. Я смотрю фильм, я не смотрю на портрет Балабанова, я с ним не разговариваю.

Помню, как возмущались мои коллеги, когда Сокуров сделал за государственные деньги на немецком языке в Германии фильм "Фауст", с которым он выиграл Венецианский фестиваль. Но это законный вопрос, вот эта статуэтка "Золотой лев" стоит миллионов, который стоил фильм, на который не пошли миллионы зрителей. Но для меня нет такого вопроса, это однозначно. Эта картина стоит любых денег и любых усилий. Вообще никаких денег не жалко на искусство.

Второй после Тарковского для меня величайший русский режиссер Алексей Герман старший. Две последние картины он делал 7-8 лет ("Трудно быть богом", "Хрусталев, Машину!"). Это было очень долго, это видно на экране. Фильмы делались не для коммерческой выгоды, а для вечности. Для очень больших художников другие правила, все возможно.

Второй после Тарковского для меня величайший русский режиссер Алексей Герман старший. Две последние картины он делал 7-8 лет ("Трудно быть богом", "Хрусталев, Машину!"). Это было очень долго, это видно на экране. Фильмы делались не для коммерческой выгоды, а для вечности. Для очень больших художников другие правила, все возможно.

Мне кажется, что фильм, благодаря которому он стал одним из величайших режиссеров в мире и России стал фильм "Зеркало". "Зеркало" это по идее разговор о себе. Но там нет никакого "Я". В нем отображается весь основной мир. Смотрел 12 раз. Фильм, который говорит с тобой а самых важных вещах. А это ветер и огонь, мать и отец, жизнь и смерть.

Вот эта напряженность, поиск и внутренняя борьба за независимость привели сначала к "Солярису", потом "Сталкеру".

Вот эта напряженность, поиск и внутренняя борьба за независимость привели сначала к "Солярису", потом "Сталкеру".

В фильме "Андрей Рублев", который является тотальным фэнтези. Ты разговариваешь с Богом, как ты можешь во всем этом жить. Это вопрос, который Тарковский задавал самому себе. Он живет посреди огромного тоталитарного государства, как быть художником? Это очень серьезный вопрос. И одно дело, когда его задает Феллини в 8 1\2, у него главная проблема, как красивому мужчине среднего возраста выбрать из 10 очень красивых женщин, на одной из которых он женат, вторую помнит из детства. Вот его главная проблема. У "Андрея Рублева" другие проблемы, совсем.

В фильме "Андрей Рублев", который является тотальным фэнтези. Ты разговариваешь с Богом, как ты можешь во всем этом жить. Это вопрос, который Тарковский задавал самому себе. Он живет посреди огромного тоталитарного государства, как быть художником? Это очень серьезный вопрос. И одно дело, когда его задает Феллини в 8 1\2, у него главная проблема, как красивому мужчине среднего возраста выбрать из 10 очень красивых женщин, на одной из которых он женат, вторую помнит из детства. Вот его главная проблема. У "Андрея Рублева" другие проблемы, совсем.

Тарковский - это первый человек, который поставил этот дуализм под вопрос. Он задался вопросом, а можно ли быть вне идеологии. Чтобы не быть ни советским, ни просоветским, антисоветским. И он уже к третьему фильму нашел, как это сделать. Он делал это в рамках советского жанра, кино про войну. Я говорю про "Иваново детство".

"Балканский рубеж" до конца не досмотрел.

Фильм "Лицо со шрамом" рассказывает о падении личности и любой человек с мозгами в голове это понимает.

В замечательном фильме Матте Гарроне "Гоморра" показано как гопники из юго-Италии смотрят "Лицо со шрамом". Фильм "Лицо со шрамом" рассказывает о падении личности и любой человек с мозгами в голове это понимает.

- А "Крестный отец" не романтизирует бандитов? - "Крестный отец" о разрушении личности. О том, как идеалист и ветеран войны превращается в убийцу и бандита. "Крестный отец" очень страшный фильм.

Однажды у меня было, что продюсер фильма угрожал набить мне морду в ответ на мою рецензию. Мы кстати сейчас дружим и он наверное даже уже не помнит. Это был Сергей Члиянц, продюсер фильма "Бумер", который мне очень не понравился и я написал негативную рецензию. До сих пор считаю, что фильм очень средний.

У меня иногда возникают антифавориты. Продюсер Петрухин (это продюсер фильма "Тайна печати дракона") и режиссер Олег Степченко. Все, что они делают вызывает у меня ужас. Начиная с первого фильма "Сматывай удочки", "Бархатная революция: мужской сезон". По моему все, что они делают, это какое-то антикино. Люди, которые лишены способности к деланию кино, делают кино.

У меня иногда возникают антифавориты. Продюсер Петрухин (это продюсер фильма "Тайна печати дракона") и режиссер Олег Степченко. Все, что они делают вызывает у меня ужас. Начиная с первого фильма "Сматывай удочки", "Бархатная революция: мужской сезон". По моему все, что они делают, это какое-то антикино. Люди, которые лишены способности к деланию кино, делают кино.

У меня иногда возникают антифавориты. Продюсер Петрухин (это продюсер фильма "Тайна печати дракона") и режиссер Олег Степченко. Все, что они делают вызывает у меня ужас. Начиная с первого фильма "Сматывай удочки", "Бархатная революция: мужской сезон". По моему все, что они делают, это какое-то антикино. Люди, которые лишены способности к деланию кино, делают кино.

Попытка сделать "Мстителей". На примере "Защитники" легко показать, что не так у Сарика Андреасяна. Почему это не работает. Ни один его фильм не стал культовым. Его фильмы очень быстро исчезают.