Блискуче, зле і драматичне завершення годарівських 1960-х, а заодно і руху «нової хвилі». Фільм, після якого захопився радикальними ідеями маоїзму режисер брав участь в революційних заворушеннях 1968 року і зривав з колегами Каннський фестиваль, а потім зовсім відмовився від одноосібного авторства своїх картин, ставши на кілька років частиною групи «Дзига Вертов». Але навіть якщо не знати цього, «Вікенд» і знята в тому ж році «Китаянка» вражають.

У «Безтямному П'єро» знову зайнятий видатний режисер в ролі самого себе - на цей раз американець Семюел Фуллер, творець «Шокового коридору» і «Оголеного поцілунку». Утоплена в морі машина належала самому Годару.

Великий фестивальний тріумф Годара: за цей фільм 35-річний режисер отримує «Золотого ведмедя» на Берлінському кінофестивалі. Чорно-білий антиутопічний постмодерністський нуар «Альфавіль» - одночасно пародійна стилізація і активістська прокламація, гучний протест проти комерційного кінематографу і віртуозна імітація його середньостатистичного зразка.

Це екранізація, причому досить точна, однойменного роману Альберто Моравіа, що не заважає «Зневазі» бути одним з найбільш особистих фільмів раннього Годара. Центральна тема - неминучий компроміс творчої людини, вимушеного продавати свій талант, причому не стільки заради їжі, скільки заради того, щоб стати частиною істеблішменту.

Годар не тільки показав публіці нових героїв, які протестували проти лицемірних установок попереднього покоління і були готові йти на злочин, щоб порвати з колективним минулим. Він скерував на світло новий тип мистецтва, по суті, ставши родоначальником інтелектуального, іронічного, радикального постмодернізму в кіно.