Сюда же ее книга "Создание незабываемых персонажей".

Не читала Мураками, но после этой книги обязательно прочту хоть парочку. Пока что «Писатель как профессия» – самая противоречивая из виданных мной книг о писательстве.Подобно кинговской «Как писать книги», это скорее автобиография с вкраплениями советов, или даже серия автобиографических эссе. Что в ней необычного? Да то, что писательский опыт Мураками, во многом, не совпадает с опытом большинства авторов, книги которых о писательском мастерстве мне доводилось читать.Конечно, иногда Мураками выдает конвенциональные вещи, но с той же частотой сам себе противоречит. К примеру, упоминает, что писал первую книгу через силу, без энтузиазма, а потом, что в свое удовольствие. Сначала говорит, что писать может любой, а потом – это дано не каждому. То утверждает, что рациональные люди для писательства не подходят, то наоборот – нужно постоянство и регламентированное сознание. То не может объяснить, какую прозу хочет писать, то указывает, что образ этой прозы для него «сияющий и яркий, как полярная звезда».Мысль о том, что он может и должен написать роман снизошла к Мураками в виде откровения на бейсбольном поле, а потом явила себя в виде раненого белоснежного голубя. И при этом у него «не было как таковой жажды к писательству».Цитата:«В результате я дожил до двадцати девяти лет, ни разу даже не задумавшись о том, чтобы начать писать прозу. Мне не хватало материала и таланта сотворить нечто из ничего. Я умел только читать. И я читал, читал, читал – книгу за книгой, роман за романом, ни на секунду не предполагая, что когда-нибудь тоже смогу написать прозу».А потом бейсбольное поле, созданный за год роман, в котором, Мураками было все равно, о чем писать, и он выбрал тему «необычные явления», выложился на 20-30% и… книга получает дебютную премию. Потом автор упоминает, что если б не награда, то не стал бы больше ничего писать, ибо, как мы знаем, у него «не было, как таковой, жажды к писательству». Читая все это у меня возникает закономерная мысль – как он умудрился стать знаменитым? Это какое-то везение, что именно его текст показался необычным и пришелся ко двору? Не удивительно, что теперь мне интересно прочитать тот, первый его роман, и узнать, что в нем такого.Далее господин Мураками в течении нескольких глав описывает, как ему отказали во второй премии и как он на самом деле НЕ хотел ее получить и на сколько отказ его НЕ задевает. "Вот, скажем, если бы я тогда получил премию Акутагавы, то что? Не думаю, что это хоть сколь-нибудь могло повлиять на судьбы мира, да и даже на мою собственную"."Вся эта история: получил, не получил – это же буря в стакане воды… да какая там буря? Так… бульканье какое-то".«Польский поэт Збигнев Херберт призывал идти против течения, так как по течению плывет только мусор. Очень мотивирующая идея, вселяющая смелость и надежду".«А вообще, эта премия присуждается 2 раза в год, а хорошая книга появляется раз в 5 лет. Если немного снизить планку, то раз в два-три года. "А премию Акутагавы присуждают два раза в год, поэтому, как ни крути, но есть ощущение закономерного размывания критериев отбора. Разумеется, ради бога, я не против: премия – это же всегда в известной мере поощрение, а значит, вещь хорошая, да и в том, чтобы сделать вход в профессию немножко пошире, тоже нет ничего плохого».В общем есть в книге ряд глав, где автор только и делает, что оправдывается, почему не получил премию. Сначала он увидел в витрине книгу "Почему Мураками не получил премию Акутагавы" и покачал головой, потом размышляет – «навредило ли мне, что я не получил премию?», вспоминает писателей (разумеется бунтарей, как и сам), которые поленились ехать за Нобелевкой. Для этого ведь нужно одеть смокинг и отправиться в Стокгольм. Стоит ли оно того? Конечно же нет! Для настоящего писателя есть вещи и поважнее, чем литературные премии.Говоря словами автора:«Я, наверное, все-таки немного рад, что рядом с моим именем не напишут в скобках «лауреат премии Акутагавы».Конечно, есть в книге и стандартные советы: о вычитке, необходимость отсева информации, о том, как писать регулярно и какие методики написания романа подходят самому Мураками. Есть менее типичные главы, например: почему ему понадобилось 20 лет, чтобы перейти от первого лица к третьему, насколько важно вводить героев, которые тебя бесят (это увеличивает амплитуду поведенческих паттернов) или как продавать книги через американские издательства.Однако, куда больше Мураками пишет об отвлеченных вещах. Как бегать по утрам, что читал об образе жизни Кафки или Энтони Троллопа, чем для него была школа. О том, как он противопоставляет себя японской общинности и коллективизму, про фукусимскую трагедию и буллинг в школах. В целом книга довольно сильно выделяется из других писательских учебников и автобиографических книг. Мураками доказал, что он писатель с нетипичным мышлением и подходом. Хорошо это или нет, каждый решает для себя.Несколько цитат:"Не скажу, что сердечная дружба между прозаиками невозможна, но весьма сомнительно, что она окажется долговечной. Писатели в принципе натуры крайне эгоцентричные, и среди них очень много амбициозных людей с гипертрофированным самомнением. Если два автора вдруг окажутся в непосредственной близости друг от друга, то дружба у них с большой вероятностью не заладится. В этом я убеждался не раз на собственном опыте"."В мире есть люди, которые целый год занимаются тем, что с помощью длиннющего пинцета выстраивают миниатюрную модель корабля внутри стеклянной бутылки, так вот, писать роман – это почти то же самое, неимоверно похоже"."Когда пишешь роман, то занимаешься мелкой, кропотливой работой за закрытыми дверями изо дня в день. А она все никак не заканчивается… В общем, я думаю, что на такой работе вряд ли у кого-то получится протянуть долго, если только это не подходит к его характеру или он просто по жизни не особенно напрягается"."Конкретно в моем случае, – чтобы написать и довести до ума роман, нужно больше года (бывает, два, а то и три) сидеть одному в кабинете и работать, работать, работать. Если вы не можете, сосредоточившись, высидеть больше трех дней за письменным столом, прозаиком вам не быть".

Книга о широком поле проблем, связанных с писательством. От чего люди прокрастинируют, почему возникает писательский блок? Как войти в колею и работать эффективно? Как выбрать тему проекта и наладить писательский таймменеджмент? Как известные писатели воспринимают неопубликовавшихся? Как справиться с осуждением окружающих и неприятием? Стоит ли публиковаться самому или обратиться в издательство? Наставники и критики. Как реагировать на отказы издательств? Как продвигаться в интернете? Основы маркетинга для писателей. Какие дурацкие вопросы люди задают писателям и как на них реагировать? (мне больше всего понравился «Как продвигается книга?» (Или «Когда вы закончите эту книгу?») Наверное, люди думают, что проявляют участие или учтивость, задавая его, но нет. Скорее всего это вызывает у писателя неудобство, раздражение и тревогу).Некоторые главы похожи на совсем уж банальный список правил. К примеру: нужно отложить денежку на публикацию, обеспечить себе стабильно работающий компьютер, тихую комнату и отсутствие орущих домашних под боком. И да, не забывайте - наставником может быть каждый, даже ваша собака!В целом книга не слишком глубока и каждому вопросу посвящены иногда совсем уж крохотные, поверхностные главы. Потому, на мой взгляд, «Писать профессионально» будет наиболее полезна начинающим писателям, лишив части иллюзий и позволив обойти самые очевидные подводные камни. Те, кто уже написал книгу, скорее всего найдут большинство советов очевидным. А те, кто прошел через жернова издания, могут смело обходить ее стороной.Несколько цитат:«Продуктивность, как это ни странно, достигается не уменьшением, а увеличением числа черновиков. Тем не менее многие перфекционисты самоуверенно полагают, что их блестящие тексты будут появляться на свет сами собой. И даже признавая необходимость черновиков, они склонны сильно недооценивать то количество переделок, которое понадобится, чтобы прийти к финальному варианту». «Мы, писатели, — самые трусливые из всех ремесленников. В отличие от большинства людей мы ждем большой отдачи при самых мизерных затратах».«Процесс признания себя писателем похож на признание в нетрадиционной сексуальной ориентации. И это настолько верно, что советы о том, как открыть всем свои склонности, почти полностью подходят для писателей.Главное правило — оставаться в безопасности. Конечно, большинству писателей не стоит опасаться насилия или жесткой дискриминации, но все же приходится волноваться, как бы не подвергнуться навешиванию ярлыков, осуждению или изгнанию. Поэтому раскрывайтесь понемногу — для начала перед теми, кому доверяете (перед писателями, проявляющими доброжелательную объективность, и участливыми родственниками).Процесс признания себя писателем может включать следующие этапы.1. Вы раскрываетесь до такой степени, когда можете писать продуктивно и с удовольствием.2. Вы раскрываетесь до такой степени, когда можете активно и с удовольствием участвовать в жизни писательских сообществ.3. Вы раскрываетесь до такой степени, когда можете проявлять себя как писатель, удовлетворенный своей работой, среди дружелюбных и понимающих неписателей.4. Вы раскрываетесь до такой степени, когда можете проявлять себя как писатель, удовлетворенный своей работой, среди невежественных и не проявляющих понимания неписателей».«Цель маркетинга — создать в уме нужного вам покупателя понятный образ вас как автора и вашего продукта».«Помните: как только вы беретесь за рекламу, вы становитесь публичной фигурой. В этом суть! Каждая грань вашей личности — с точки зрения работы, маркетинга и публичности — должна восхищать и привлекать ваших читателей при помощи не только содержания книги, заголовка и обложки, но и сайта, новостной рассылки. Для маркетинга детали — вопрос жизни и смерти. Стоит выбрать неверное слово, цвет или шрифт, допустить путаницу в сообщениях — и вы теряете влияние».«Проявляйте упорство. Маркетинг выстраивается постепенно. Часто вы не видите мгновенного результата отдельных рекламных шагов. Но общий эффект вашей деятельности непрерывно расширяет список электронных адресов для рассылки, посещаемость вашего сайта и, конечно, продажи. Из-за несиюминутности результата трудно понять, какая именно маркетинговая тактика помогла. Верный признак, если некоторое усилие приводит к важному знакомству — в сети или не в сети».

Не самое содержательное произведение. Наиболее интересны 3 первые главы. В них автор рассматривает: - как соотносятся фабула, сюжет и дискурс; - кто такой образцовый читатель и автор; - как Жерар Нерваль играет со временем в произведении "Сильвия", перемешивая фабулу (хронологическая последовательность событий) и сюжет (последовательность глав). Несколько цитат:"Литературный текст может, в теории, не иметь сюжета, но в нем обязательно должны присутствовать фабула и нарративная структура"."Я хотел бы выдвинуть предположение, что один из способов отображения пространства состоит в том, чтобы растянуть время дискурса и чтения относительно фабульного времени"."Флеминг задерживается на малозначительном и ускоряет темп на важном, потому что задерживаться на малозначительном и есть эротическая функция delectatio morosa; кроме того, он знает, что мы знаем, что истории, рассказанные взахлеб, всегда оказываются самыми захватывающими".«Я, однако, говорил раньше, что тип образцового читателя формируется внутри текста и посредством текста»."Жизнь, вне всяких сомнений, куда больше похожа на «Улисса», чем на «Трех мушкетеров», — но мы тем не менее склонны прочитывать ее как «Трех мушкетеров», а не как «Улисса». ...это отражает наше естественное стремление интерпретировать происходящие вокруг события в форме, которую Барт называл textelisible, читабельный текст. Поскольку вымышленная среда куда уютнее естественной, мы пытаемся читать жизнь так, будто она тоже является художественным произведением".

Интервью 20 известных писателей и писательниц. Идеально для тех, кто любит почитать мысли о творчестве любимого автора.Не стоит ждать от книги особых советов (их там мало, но есть). Это истории о том, как люди пришли к успеху и как его приняли. Где-то можно узнать себя - то, какие препятствия и мысли возникают в процессе письма.Как и многие книги о писательстве "Зачем мы пишем" подчеркивает, насколько успех может зависеть от слепой удачи. Попадание к нужному агенту, редактору (вспомнить хоть Голдинга с его "Повелителем мух"), внезапное решение небольших магазинов продвигать книгу, что поможет привлечь внимание больших сетей и тп.Удобно читать небольшими кусочками. По 2-3 автора в день.Из вступления:"Каждому писателю из «двадцатки» отводится отдельная глава, в центре внимания которой — ответ на вопрос, вынесенный в название нашей книги. Сюжет о писателе построен следующим образом: его предваряет цитата из последнего произведения автора, далее следуют несколько вступительных фраз; отдельным блоком даются биографические данные и список основных работ — все это в общих чертах показывает как личные, так и профессиональные основные достижения писателя.Я создавала эту книгу со вполне определенным намерением: донести до всех, что читать — хорошо, но писать — еще лучше. Поэтому каждую главу завершают краткие практические рекомендации наших писателей".Несколько цитат:"Всегда читаю написанное вслух, и, если повествование не напоминает мою манеру разговора, я вношу изменения".Обладательница пулитцеровской премии: «Я сама присуждала крупную награду и знаю, как это работает. Все сводится к личным вкусам, а следовательно — к случаю. Вы оказываетесь в числе финалистов лишь потому, что вам повезло написать что-то отвечающее вкусам судей».«К тому времени, как достигаешь уровня автора, чье имя красуется в списках Times, литературная работа становится просто частью бизнеса. Есть превосходные, умнейшие книги, никогда не попадающие в никакие списки, и есть полнейший мусор, всегда в них присутствующий. Это знает любой писатель. Ни для кого не секрет, что ни твое присутствие в списках, ни время, которое ты там продержался, не являются полным отражением качества твоей работы».«У этой индустрии менталитет, ориентированный на блокбастеры, она позволяет телевизионной знаменитости опубликовать паршивую книжонку и продать три миллиона экземпляров в твердом переплете, потому что у них самая незамедлительная краткосрочная отдача.Люди говорят, что после Хемингуэя наступил конец романа. Не думаю, что все так ужасно. Полагаю, сейчас люди читают больше, чем раньше. Огромное количество людей читают очень плохие книги, но они все-таки читают».«Возьмите любой учебник литературного мастерства — вы найдете совет выделить в тексте все сомнительные места и довести их до ума позже».«Работа романиста заключается в том, чтобы переплести факты с чувствами и историями персонажей, потому что роман — это чередование внутреннего и внешнего мира, того, что происходит, и того, что чувствуют персонажи. Нет причины писать роман, если не собираешься говорить о внутренней жизни своих героев. Без этого материал становится сухим. Но без событий и фактов роман кажется субъективным и бессмысленным».«Результативный писательский труд похож на концентрированный бульонный кубик. Не просто выбираешь произвольный день и пишешь о нем. Выбираешь обычные моменты и усиливаешь их — будто они заморожены и высушены, чтобы читатель мог просто добавить воды».«Я пытался понять, как делается безупречный текст. Я знаю, что такое хороший текст, когда читаю произведения других авторов и даже когда перечитываю собственные. Самое лучшее, до чего я додумался, заключалось в представлении о ритме. Проза должна быть ритмичной. Нужно искать верный ритм для отдельного словосочетания, отдельного предложения, отдельного абзаца.Когда ритм сбивается, читатель с трудом воспринимает содержание. В этом смысле проза близка к музыке. Следует придерживаться внутреннего ритма, тогда текст будет «сам читаться». Это одна из тех особенностей нашей работы, которой практически невозможно научить других».

Наукова робота, що ґурнтовно описує принципи, на яких базуєтсья класичне (не сучасне) оповідання.

Опытный издатель и редактор Ричард Коэн знает, на что надо обратить внимание начинающим писателям. В своей книге он рассказывает о том, как создавать сюжет, образы персонажей и диалоги; объясняет, кого стоит выбрать на роль рассказчика и почему для романа так важны ритм и ирония; учит, как редактировать собственные произведения. Автор не обходит стороной вопросы, связанные с плагиатом и описанием эротических сцен. Вы не просто найдете в этой книге советы, подсказки и секреты мастерства, вы узнаете, как работали выдающиеся писатели разных стран и эпох. Лев Толстой, Марсель Пруст, Иэн Макьюэн, Джулиан Барнс и другие великие авторы станут вашими учителями.

Есть упрощенная версия этой книги от Кристофера Воглера "Путешествие писателя". Если "Тысячеликий герой" это научное исследование, то "Путешествие писателя" - переосмысление с точки зрения сценариста и попытка превратить "Героя" в подобие методички для создания фильмов.Изначально читала Кемпбела. По мне, так оригинал намного содержательнее. Впрочем, не исключаю, что точка зрения Воглера кому-то пригодиться больше.

См. комментарий к книге "Тысячеликий Герой".

Страшная книга, на первых порах вгоняет в уныние. Авторка – переводчица, при чем очень классической, советской школы перевода, с отличным чутьем языка. Начав читать книгу поняла насколько заштампирован и замусорен мой язык.

Книга отмечена теми же достоинствами и недостатками, что "Атлант расправил плечи". Блестящий, глубокий анализ соседствует с самолюбованием и растягиванием некоторых отрывков. Иногда могу согласиться с выводами авторки, иногда нет.Далеко не идеальный учебник по писательскому мастерству.

Подобно "Вино из одуванчиков" - нечто поэтическое, лишенное конкретики. Действительно дзен - мистическое созерцание ради просветления. Лично для меня, в качестве учебника по писательскому мастерству, оказалась малополезна. Вот довольно точно о книге: ""Дзен в искусстве написания книг" только на первый взгляд кажется советами начинающим авторам. На самом деле главное, что Вы найдёте в этой книге - переживания Рэя Брэдбери. Вы увидите мир глазами талантливого писателя и словно откроете его заново. Этот новый неожиданный взгляд по-настоящему вдохновляет."

Больше автобиография о формировании персоны писателя. Очень живо. Интересно. Самих писательских приемов мало, но те, что указаны - маст хэв (в «50 приемов письма» они тоже есть).

Бестселлер - не всегда синоним "качественной книги", но точно синоним "популярной". Книга описывает закономерности, сопутствующие именно популярным, а не унмным или качественным книгам.Много интересной статистики и наблюдений. Именно эта пара исследователей изобрела алгоритм, выявляющий "авторские отпечатки пальцев" (с точностью определяет написавшего книгу через сравнение двух текстов). Скрывавшуюся под псевдоним Роулинг выявили именно благодаря ему.

Иногда не согласна со взглядом авторки, но в целом понравилось

Пусть не 50, но 25-30 отличных приемов письма точно .

Один из наиболее содержательных учебников, что мне попадались.

Отличная книга по писательскому мастерству с уклоном в написание киносценариев и законы драматургии. Впрочем, те же правила действуют и для романов, так что писателям рекомендуется.